我有故事你有資源，茫茫人海何以相見(jiàn)?4月3日晚，一場(chǎng)線上編劇“路演”在網(wǎng)上直播間舉行。一個(gè)半小時(shí)內(nèi)，五位編劇上線吆喝自己的故事，4700余人進(jìn)入直播間，當(dāng)晚就有七八位“買(mǎi)家”表示有意向繼續(xù)接洽。

直播間的“我”大致能這樣定義：“我”的故事世未知——純?cè)瓌?chuàng)，“我”還在微時(shí)人未識(shí)——資歷淺人脈薄。而圍觀的“你”不設(shè)邊界，可能是全國(guó)影視公司的策劃人、投資人，也可能是許多困于相似境遇的同行，還有純看熱鬧的普通觀眾。

看起來(lái)，這場(chǎng)直播既有傳統(tǒng)影視節(jié)創(chuàng)投平臺(tái)的影子，也是在為好故事找到對(duì)的人。但在“入場(chǎng)”等方面兩者有根本差異，直播更像是一場(chǎng)不設(shè)門(mén)檻、超越了時(shí)空的“在線創(chuàng)投”。在主辦方看來(lái)，把以往的劇本服務(wù)轉(zhuǎn)到線上公開(kāi)進(jìn)行，一方面是疫情防控大局下的權(quán)宜之計(jì);另一方面，何嘗不是在探索互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代劇本開(kāi)發(fā)的創(chuàng)新模式——幫編劇尤其是新人打破人際圈層，讓影視資源進(jìn)一步流通。

編劇“帶貨”靠什么?資歷、能力、魅力都不如故事的競(jìng)爭(zhēng)力

首次挑戰(zhàn)的五位編劇“出處”不一，科班的、非職業(yè)的、試水過(guò)短片的，甚至還有獲得過(guò)電影節(jié)扶持獎(jiǎng)項(xiàng)的相對(duì)資深人士。五個(gè)故事類型不一，既有視角在身邊的都市男性題材輕喜劇《奶嘴先生》，也有同樣發(fā)生在都市，故事卻充滿魔幻氣質(zhì)的《迷夜追蹤》;既有靈感源于網(wǎng)絡(luò)的軟科幻與公路混合類型片《宇宙之外》，也有從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)關(guān)注留守少年的《爸爸的詭計(jì)》和刑偵網(wǎng)劇《傳銷網(wǎng)絡(luò)》。

最大的不同還在于五位編劇的“推銷”方式，以及圍觀者的反響。相同的時(shí)間，有人選擇帶著詳細(xì)文案上陣，有人的亮點(diǎn)在于“一句話概念”，也有編劇認(rèn)為創(chuàng)作理念才是關(guān)鍵。

比如《奶嘴先生》的創(chuàng)作者偏向介紹劇名暨故事靈感的由來(lái)：“身邊女性朋友常吐槽，怎么男人都長(zhǎng)不大呢?”互動(dòng)區(qū)提問(wèn)對(duì)標(biāo)作品，編劇表示，雖不完全像，但可對(duì)標(biāo)韓劇《紳士的品格》。

《爸爸的詭計(jì)》完全是另一種風(fēng)格：事無(wú)巨細(xì)。在十分鐘的講故事時(shí)間里，當(dāng)晚唯一女性編劇把兒子偷車(chē)、早戀、打工、想當(dāng)網(wǎng)紅等細(xì)節(jié)和盤(pán)托出，故事核心直到七分鐘后姍姍來(lái)遲：留守少年險(xiǎn)些走上犯罪道路，其父用三十六計(jì)來(lái)教育他。雖被吐槽“過(guò)于細(xì)致”，可細(xì)致的好處也是顯見(jiàn)的，幾乎可讓人構(gòu)思出這部電影的部分分鏡頭，也能預(yù)估出800萬(wàn)元左右的投資體量。

編劇“帶貨”靠什么，創(chuàng)作的資歷、公開(kāi)演講的能力，抑或編劇的個(gè)人魅力?“都能加分，但現(xiàn)階段權(quán)重最高的依然是一個(gè)好故事。”此次活動(dòng)的主辦方“編劇幫”平臺(tái)創(chuàng)始人、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)杜紅軍說(shuō)，無(wú)論從當(dāng)天直播進(jìn)行中的互動(dòng)區(qū)還是活動(dòng)結(jié)束后的反饋來(lái)看，“一個(gè)踏踏實(shí)實(shí)寫(xiě)了數(shù)年的、深入采訪過(guò)并有著生活底氣的故事，都能贏得大家關(guān)注，也是今后創(chuàng)作的主流方向”。

“在線創(chuàng)投”后怎么走?在磨一磨、扶一把中尋找未來(lái)“巨人”

直播購(gòu)物在支付完成后即告段落，可離開(kāi)直播間對(duì)于帶貨的編劇只是剛剛邁出了第一步。首次“在線創(chuàng)投”后，各種聲音駁雜。點(diǎn)贊的、批評(píng)的、觀望的，匯攏起來(lái)大致可歸為三條：能否幫劇本找對(duì)人，可否在創(chuàng)意公開(kāi)后規(guī)避被抄襲風(fēng)險(xiǎn)，是否具有長(zhǎng)效的可推廣性。前兩條恰是國(guó)內(nèi)編劇尤其是新人編劇的困境。

有的制片人將傳統(tǒng)電影節(jié)的創(chuàng)投模式作為參照，認(rèn)為此次“創(chuàng)投”門(mén)檻低了些、專業(yè)建議少了點(diǎn)。不過(guò)也有編劇同行感同身受地表示，線上舉行、后期可回放的直播，相當(dāng)于一次打破了物理空間與時(shí)間限制的劇本推介會(huì)，“養(yǎng)在閨中”的原創(chuàng)劇本有了更多被看見(jiàn)的可能。而對(duì)于各影視公司來(lái)說(shuō)，除了自主開(kāi)發(fā)、到線下電影節(jié)創(chuàng)投單元尋覓外，線上打撈無(wú)疑是種良好補(bǔ)充，“廣撒網(wǎng)，多斂魚(yú)，擇優(yōu)而從之”。

在杜紅軍看來(lái)，他們想做的，不僅是利用互聯(lián)網(wǎng)來(lái)擴(kuò)大劇本供需兩端的“配對(duì)范圍”，“我們還希望編劇能從直播間里得到某些啟示”。比如首次直播中，帶著處女作前來(lái)的新人在互動(dòng)區(qū)里看見(jiàn)了一些頗有裨益的建議——“突出亮點(diǎn)，砍去支線”“故事直接從兩人開(kāi)車(chē)上路比較有吸引力”。能在公開(kāi)直播間里和專業(yè)人士、投資方、普通觀眾狹路相逢，如此交流對(duì)于埋頭創(chuàng)作的人彌足珍貴。

為了規(guī)避被抄襲的風(fēng)險(xiǎn)，直播間從一開(kāi)始就規(guī)定“全本”才能上線。如此，即便個(gè)別創(chuàng)意被復(fù)制，短時(shí)間內(nèi)也很難勾勒出全本的模樣。未來(lái)，主辦方會(huì)在直播中安排類似“創(chuàng)投導(dǎo)師”或“特約觀察人”的角色進(jìn)駐，引導(dǎo)編劇寫(xiě)得了故事、講得好故事，更有能力改善故事。

一切正如首場(chǎng)直播的開(kāi)場(chǎng)白，“希望這個(gè)嘗試能給行業(yè)一些啟示，而不是簡(jiǎn)單的電商直播復(fù)制”，萬(wàn)一哪天，真的有行業(yè)“巨人”從中誕生了呢?首席記者王彥

[責(zé)編：張曉榮]

關(guān)鍵詞： 直播賣(mài)劇本